Вот такая версия
Группу организовали в 1978 году Джон Тэйлор (бас-гитара) и Ник Родс (клавишные). Также туда вошли еще двое: Роджер Тэйлор (ударные) и Энди Тэйлор (гитара). В то время у них не было солиста и они дали объявление, с помощью которого в 1979 году к ним присоединился Саймон Але Бон. Хотя группа была сформирована еще в 79-ом, первый официальный альбом вышел в 1981 году и они сразу же приобрели бешенный успех, что случается далеко не со всеми начинающими группами. Альбом назывался 'Duran, Duran', а песня 'The Planet Earth' оттуда стала хитом номер один. И в 1982 году выходит следующий их альбом под названием 'Rio'. Он похож на первый по стилю и Duran Duran становятся еще популярнее, тем более, что в нем присутствуют действительно великие вещи, такие, как 'Save A Prayer' и 'Hungry Like A Wolf'.
На гребне волны славы в 1983 году они выпускают третий диск 'Seven and the Ragged Tiger', который по стилю можно отнести, скорее, к попсе, чем к чему-либо еще. И вообще, на мой взгляд, этот альбом был не вполне удачным по сравнению с остальными, хотя в нем тоже есть несколько композиций, несомненно, заслуживающих внимания, например, 'The Reflex'. В том же году Duran Duran совершили мировое турне, побывав за 79 дней в 45 городах и играв для 554.000 людей. И затем, в 1984 году, выходит 'Arena', в которую вошел суперхит 'Wild Boys'. Практически одновременно с выходом альбома был снят видеоклип к нему - это было шоу, которое трудно охарактеризовать иначе, как 'стираное' (что совсем не значит 'неинтересное'). В этом же году Ник с Джоном сочинили саунд-трэк для очередной серии фильма про агента 007 Джеймса Бонда и предложили его продюсеру фильма; тот согласился использовать его, и в результате появилась замечательная, оригинальная композиция 'A View To A Kill'. Дальше события начинают развиваться стремительно и непонятно. После выпуска 'The Absurd Notion' ('Абсурдное понятие') к ним начинают поступать жалобы на фанатов. В газетах печатают статьи 'Дюраны - дом ужаса', 'Фэны Дюранов - сумасшедшие ' и т.п. Атмосфера в группе становится все более напряженной, возникают разногласия. 'Нам надо было остановиться, но мы не имели времени, постоянно были в дорогах, концертах и шоу; некогда было посмотреть на себя со стороны. Мы уже сами не понимали, что делаем, жили в каком-то нереальном, сумасшедшем мире...', - говорит Саймон.
Тем не менее, в 1985 году они выпускают последний альбом группы в этом составе под названием 'Arcadia', который еще более усугубляет положение. После его выпуска Саймон и Ник уходят из группы и вообще покидают Англию, улетают в Париж. 'Нам необходимо было уехать оттуда, бросить все и излечиться от этого сумасшествия. Париж стал нашим вторым домом и смена обстановки очень помогла...' - говорит Ник. Тем временем Джон и Энди записывают диск 'The Power Station' в стиле рок, который остается незамеченным ни критиками, ни поклонниками. Группа распадается полностью. А в конце 1986 года Ник и Саймон возвращаются домой. В 1987 году Ник, Джон и Саймон принимают решение возродить группу, но при условии, что это будет совсем другой Duran Duran. Энди и Роджер отказываются работать с ними и в итоге в 1987 году те трое записывают 'Notorious' ('Пресловутый'). Во время записи этого альбома все понимали, что 'Notorious' не будет пользоваться большой славой из-за ухода двух членов группы; к тому же он был написан в каком-то танцевальном стиле, вообще-то не характерным для них. Но никто не ожидал такого провала. Альбом почти не покупали. Не сломленные духом, Ник, Джон и Саймон делают 'Big Thing', который постигает примерно такая же учесть. Но Дюрановцы не сдаются! В 1988 году они принимают в свою 'банду' четвертого - гитариста Уоррена Кукуруллу и теперь уже впятером (включая драматурга) записывают альбом 1990 года 'Liberty'. Этот альбом сильно отличается от всех предыдущих своей музыкальностью, мелодичностью. На мой взгляд, практически все композиции оттуда заслуживают большого внимания поклонников этой группы и просто любителей музыки, хотя сами члены Duran Duran считают его 'слабым'. Тем не менее, с этим альбомом к ним снова приходит известность, хотя ее еще нельзя сравнить с прежней славой.
И вот, наконец, 1993 год и легендарный альбом 'The Wedding Album', включающий в себя такие суперхиты, как 'Ordinary World' и 'Come Undone', принесшие Duran Duran такой успех, о котором они даже не мечтали. Везде, везде говорили об этой новой 'старой' четверке и их выходе из забвения. В то время они приобрели тысячи новых поклонников по всему земному шару и снова получили признание и любовь. Весь 1993 год группа провела в мировом турне, во время которого все были просто потрясены толпами народа, желающих попасть на их концерты.
(Это не перевод, это написано 'нашими')
Добавление от 10-05-2003 22:47КТО ПЕРЕВЕДЕТ?
Wild Boys: Plundering the New Romantic back catalogue
When Stephen Duffy discovered a tape of his early Duran Duran songs in a drawer, he suggested to old friend Nick Rhodes that they record them all over again... Pete Paphides on the joys of plundering the back catalogue
30 June 2002
It's April 1979 and there's unrest in the ranks of Duran Duran. Bassist Nigel Taylor, later to become John, wants to cover all the band's equipment in white plastic, including the amp belonging to singer and fellow art student Stephen Duffy. 'It'll be futuristic,' he promises. But 18-year-old Duffy is in no mood for compromise. No one's covering his brand new snakeskin amp in white plastic. He honours one remaining commitment with the band – a gig at Cannon Hill Park Puppet Theatre, performed before a backdrop of Nigel's old geography field trip slides – and announces his departure from Duran Duran. With him goes all of their repertoire, including the live favourite Big Store – the group's Warholian ode to posh Birmingham department store Rackhams, featuring lines like, 'We drink small sour drinks/And smoke long cigarettes'.
No one hears much from Duffy until 1985 when, as Stephen 'Tin Tin' Duffy, he spends three months in the Top 10 with a reissued single called Kiss Me. Alas, it turns out to be his only hit of note. The following years are spent nurturing a small but loyal following with pastoral pop combo The Lilac Time. As for Duran Duran ... well, apparently they found another singer.
Twenty-two years later – August 2001, to be exact – in the cosmetics department at Harvey Nichols, Stephen Duffy looks understandably embarrassed. He's carrying a tape recorder with his left hand. Attached to the machine is a large microphone which he holds aloft with his right. Along with Nick Rhodes, he's here to put the finishing touches to Big Store with some authentic department store noise.
'We need to point it over here,' announces Rhodes, gesturing towards the L'Oréal counter. Duffy dutifully follows. Always four feet in front, the keyboard player moves towards the Kiehl's counter, waving directorially to his colleague as he does so. 'I think we've got it, Stephen!' he pipes, sounding not unlike Prunella Scales in those Tesco adverts.
Another year later, in a West London hotel bar, Duffy sighs at the recollection. 'It could have been worse. Someone could have come up to us and asked what we were doing. And I'm not sure that I could have answered that. I suppose we were establishing closure.'
There is, of course, no shortage of middle-aged bands patching things up and attempting their own closure (keep 'em peeled, folks, for imminent new releases from Tears for Fears, Bananarama and Visage), but you won't hear another reunion album quite like Dark Circles. Calling themselves The Devils 'to avoid confusion', Duffy and Rhodes' new album of pre-Le Bon Duran material portrays them as a kind of new romantic Rutles, reliving the youthful pretension common only to teenage art students unencumbered by actual experience. Chunks of undisguised F Scott Fitzgerald and Jack Kerouac find their way into songs like 'Hawks Do Not Share' and 'Aztec Moon', buoyed by glacially sad synths and Moroder basslines. Surprisingly, the overall effect is rather contemporary, not least because Dark Circles occupies the same sonic postcode as young groups like New York's Fischerspooner and Liverpool retro-futurists Ladytron – both fully rouged-up pioneers of the emerging electroclash scene.
'When we formed,' says Rhodes, 'we didn't know what it was to be a new romantic. The term hadn't been invented. We just saw ourselves as punks. I mean, everyone who got termed new romantics were really punks who thought punk had become too laddish.'
'Is that why we started wearing make-up?' asks Duffy.
'That had a lot to do with it. Although some of us stopped short at the satin jodhpurs.'
'I knew you were going to say that,' exclaims the singer. 'The satin jodhpurs only lasted for the first gig. I felt I'd made my point after that.'
'And what was your point?'
'Well, if you don't know, maybe you never got it in the first place.'
An almost uninterrupted estrangement of 23 years appears not to have affected the peculiar chemistry between Rhodes and Duffy. Their default mode together is a kind of polite bickering, part Lemmon and Matthau, part Hinge and Bracket. The chance meeting which spawned the project happened in 1999. Duffy had just retrieved an old desk from storage and inside one of the drawers was a tape of that first Duran Duran gig.
Duffy: 'As I recall, we bumped into each other at a Vivienne Westwood show.'
Rhodes: 'And I said, 'Isn't that Stephen Duffy over there?' I have to say, it seemed remarkable to me that Stephen had kept this tape for 21 years, even more so that it sounded extraordinary. So we got to thinking: what would it be like if we tried to recreate those songs now?'
Duffy: 'So that's what happened. We pretended Talking Heads' Remain in Light and Bowie's Low had just come out, and entered the studio.' The pair worked to a strict manifesto: 'No lyrics were changed. And we could only use the instruments that would have been available to us then.' Eventually, they allowed a couple of new songs in. The best of these is 'Barbarellas', a lilting requiem to the defunct Birmingham club which (thanks to the eponymous sci-fi flick) gave the band their name.
'We were genuinely radical,' enthuses Rhodes, ruffling his peroxide streaks. 'I remember walking on stage there and thinking, 'Oh. My. God. It's the punk crowd. They pogo. They spit. And occasionally, they throw bottles.' We're going on wearing women's clothes and Stephen's about to announce the first song. Then, I'm going to press a button on a rhythm unit. And when I press it, it's going to go [he taps out a waltz rhythm]. Somehow we survived the first song. Then, Stephen effetely introduced the next one by saying, 'This one is influenced by F Scott Fitzgerald and it's called 'So Cold in Eldorado'. I mean, I really thought we were going to die, yet somehow we got an encore.' Unbeknownst to Duffy and Duran Duran, pretentious synth-pop was about to go supernova. At London's Wag Club, Spandau Ballet, Adam & the Ants and Visage – bands with an alarmingly similar agenda – were beginning to attract attention. Duffy though, felt Duran Duran had run its course.
'Actually,' says Rhodes, 'Stephen's never told me why he left. It can't have just been the snakeskin amp incident.' Duffy shifts uncomfortably: 'Um, well...' Sensing his old friend's discomfort, Rhodes warms to his subject: 'When Stephen decided to leave, we really didn't see it coming. We were shattered.'
Duffy: 'I just needed to wait 24 years to be convinced this was going to be a good idea.' Barely able to conceal his smirk, Rhodes continues: 'You know, I had to sell a lot of records before I could convince Stephen to come back. It was a harsh process he put me through.'
'Actually,' says Duffy, 'someone asked me the other week if I felt like the Pete Best of Duran Duran. But Pete Best didn't write the Beatles' songs. Maybe if I had stayed, Duran Duran would have been as big as ... well, as big as The Lilac Time. I can't say it's haunted me particularly.' Did you keep track of each other's progress? 'I'd heard a couple of earlier records which he'd released as Tin Tin,' says Rhodes. 'In fact, when the first release of 'Kiss Me' broke in America, we found ourselves at the Danceteria in New York watching him perform it. That was an interesting moment.'
'I remember that trip,' says Duffy. 'I was on the same label as Madonna. The head of the record company introduced us and suggested that we could maybe work together. And she carefully explained to me that, in fact, even though it was only 1983, she was already Madonna and I was ...'
Rhodes: 'You were just Stephen ...'
Duffy: 'I was 'Tin Tin', for chrissakes!'
'So, why did you leave then?' enquires an aggrieved Rhodes.
'Do you really want to know?' asks Duffy.
'Are you going to tell me?'
'Well. I just felt that you thought you were heading in a more gothic direction, whereas I always was more Iris Murdoch.' Rhodes nods slowly. 'Ah, the literature problem. So that was what split us up, Stephen. The literature.' He sips the last of his Bellini.
Thank God for pretentious pop stars.
'Dark Circles' is released by Tape Modern/Universal on 8 July
